Hija y hermana de músicos notables, Francesca Caccini -hija de Giulio- parece que solía componer frecuentemente para cantar sus propias composiciones, cuando eran cantadas.
No estoy seguro de que eso esté mal. Además, Claudio Monteverdi reconoció en sus días que tenía un talento supremo, una voz exquisita y un virtuosismo elegante para los instrumentos de cuerda. Él sabrá por qué lo dijo.
Se conserva Il primo libro delle musiche, única muestra sobreviviente de sus obras en solitario que se desparramaron por la Florencia de la primera mitad del XVII, cosa que los Medici pagaron con generosidad. Se sabe además que fue la primera mujer en componer una ópera: La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina.
Cuatro años menor fue Settimia, también compositora, de la que, a modo de muestra, queda aquí un último brano.
Grabada en 1993, también en la abadía de Fontevraud, dejo una selección del Gradual de Leonor de Bretaña, que hicieron los mismos intérpretes.
De las cuatro Leonor de Bretaña que se encuentran entre el siglo VI y el XIV, ésta es la última de ellas.
El Gradual son unas 300 páginas ricamente iluminadas y cuidadosamente compuestas. Se dice haber sido el regalo de sus padres, Juan II de Bretaña y Beatriz de Inglaterra, al entrar ella en religión en Fontevraud, donde llegó a abadesa en 1304. De este mundo partió a los 67 años en 1342. Antes, había donado el Gradual a la abadía.
Tomó los hábitos en el mes de marzo, vale decirlo.
El Kyrie: Orbis Factor, segundo lugar en el programa, también es asunto de polifonía y una de las partituras notables de esta selección, ya de por sí magnífica, que hizo el musicólogo argelino.
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1. Natus est hodie Dominus, secuencia 2. Kyrie: Orbis factor, polifonía 3. Gloria in excelsis Deo, canto llano 4. Alleluia. Per te Dei genitrix, polifonía 5. Alleluia. Nigra sum sed formosa, polifonía 6. Alleluia. Post partum, polifonía 7. Verbum bonum, secuencia (polifonía) 8. Saint Paul à Titus, canto llano 9. Credo in unum Deum, polifonía 10.Hodie donum datur gracie, canto llano 11. Viderunt omnes fines terre, Comunión (polifonía) 12. Virga lesse floruit, canto (polifonía) 13. Benedicamus Domino, polifonía 14. Res est admirabilis, secuencia (polifonía)
El programa: Con la voz de Renata Fusco, soprano, y el laúd de Massimo Lonardi 1 Franchino Gaffurio (1451 - 1522) - Beata progénies - Virgo Dei Anónimo - Ballo Amoroso (s. XV) - Petit riense Joan Ambrosio Dalza (s. XV - ca. 1508) - Tastar de corde e ricercare 2 Leonardo da Vinci (1452 - 1519) - Tre rebus Serafino Aquilano (1466 - 1500) - Tu dormi, io veglio Franchino Gaffurio (1451 - 1522) - Imperatrix reginarum Francesco Spinacino (s. XV - ca. 1507) - Adieu mes amours (Josquin) - La Bernardina (Josquin) 3 Joan Ambrosio Dalza (s. XV - ca. 1508) - Calata alla spagnola Bartolomeo Tromboncino (ca. 1470 - ca. 1535) - Poi che volse la mia stella Joan Ambrosio Dalza (s. XV - ca. 1508) - Poi che volse la mia stella Anónimo (s. XV - XVI) - Pavana regia - Saltarello - Piva Con el Ensemble Laus Concentus, obras de cuatro compositoras del XVI y el XVII:
Lavinia Bertotti, soprano (1) Silvia Piccollo, soprano (2) Massimo Lonardi, laúd y archilaúd Maurizio Piantelli, laúd y tiorba Maurizio Less, viola da gamba
4 Vittoria Aleotti (1573 - post 1620) - Hor che la vaga aurora (2) Eleonora Orsini (XVI sec.) - Per pianto la mia carne si distilla (2) Lucia Quinciani (XVII sec.) - Udite lagrimosi spirti (1) Claudia Sessa (XVII sec.) - Vattene pur lasciva (1) - Occhi io vissi di voi (2)
Finalmente, en tres partes, un concierto del Quartetto di Liuti da Milano, con autores del Cinquecento que allí mismo se indican.
Hay que dejar que corran las aguas frescas del arroyo del laúd, un poco más. Y que la voz acompañe, melodiosa.
Sigamos en el XVI. Algo de la Francia, Flandes, Italia.
La voz la tiene toda suya Claudine Ansermet, tañe las cuerdas Paolo Cherici.
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Lo que aquí hay:
1. J'ay pris amours (Anonymous) 2. L'espoir (Pierre Attaingnant) 3. Fantasie (Guillaume Monlaye) 4. Ricercare (Francesco da Milano) 5. Misericorde (Jacobus Clemens non Papa) 6. La roque (Pierre Attaignant) 7. J'atens secours (Claudin de Sermisy) 8. Las ye my plains (Claudin de Sermisy - Francesco da Milano) 9. La Magdalena (Pierre Attaignant) 10. Fantasia (Francesco da Milano) 11. Aymer est ma vie (Jacobus Clemens non Papa) 12. Ricercare (Francesco da Milano) 13. Puysque voules que je vou laysse (Jacobus Clemens non Papa) 14. Ricercare (Francesco da Milano) 15. Secoures moy (Claudin de Sermisy) 16. La brosse (Pierre Attaignant) 17. Tant que vivray (Claudin de Sermisy - Pierre Attaignant) 18. Ricercare (Francesco da Milano) 19. Ricercare (Francesco da Milano) 20. Ricercare X (Anon - Pierre Attaignant) 21. Fortune laisse moy la vye (Anon - Pierre Attaignant) 22. Ricercare (Francesco da Milano)
En su seno, el Mediterráneo cobija al menos 13 mares; hay quienes cuentan 15.
Y 23 naciones se asoman a sus balcones, aunque algunos llegan a 24 porque creen que Gibraltar no es España, sino Inglaterra. Hay gente para todo.
Christina Pluhar y L'Arpeggiata no son los únicos que fueron a echar las redes por allí, en ese mar de músicas.
No les fue mal.
(Tanto que, en un arranque de sensatez, agregaron a Portugal a la lista, que no es, pero allí definitivamente es más que Anglia, si vamos a ver...)
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1 Are Mou Rindineddha: Canto Greco-Salentino 2 Sem Saber: Portugal 3 Hasapiko: Grecia 4 Tres Sirenas: Nápoles / Grecia / España 5 Hicâz Mandira: Turquía 6 Pizzica Di San Vito: Salento 7 Amygdalaki Tsakisa: Grecia 8 La Dama D'Aragó: Cataluña 9 Amor De Mel, Amor De Fel: Portugal 10 Güneş & Ay: Turquía 11 De Santanyí Vaig Partir: Mallorca 12 Rosa Negra No Meu Peito: Portugal 13 Thalassa Lypisou: Grecia 14 Oriamu Pisulina: Canto Greco-Salentino 15 O Pajem: Portugal 16 Sfessania: Nápoles 17 Agapimu Fidela Protini: Canto Greco-Salentino 18 Cantigas De Portugueses: Portugal 19 Los Delfines: España
Entre los instrumentos, si vamos a ver, tiene que haber lo que ya se sabe y, si me pregunta, guitarrón no puede faltar.
¿Y una armónica?
Mire, mi cuate: le doy unos 70 u 80 kilómetros para que me diga. O menos, si va sin apuro.
Por ejemplo de Stroeder a la Bahía San Blas, sobre el mar. En Patagones, entrando al sur. Tierra de pescadores.
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Si oye al final una voz cavernosa con sones anglos, no es la de un servidor sino la de quien publicó la selección. Tuvo el tino de elegir, no el de contar de dónde sacó lo que eligió. En cambio, no pudo evitar la firma. Qué le puedo decir: 2 a 1.
Mientras, en mi cueva, con trabajos de papeles, oía mi infancia y parte de mi adolescencia gotear en las notas de Antonio Lotti, a quien encontré casualmente (¿?) mientras andaba musicando por varia parte.
Porque con sus músicas vinieron, de sorpresa, los sones de las radios en las Semanas Santas de mis años chicos.
¿Quién sabe? Me parece ahora que aquello de hace más de medio siglo ya, era una rémora curiosa en un mundo postcristiano: un mundo que ya era este mundo nuestro de hoy día y que no parecía justificar esa reverencia silenciosa, ese musical color morado que cubría por un tiempo las estridencias y zonceras de la radio. Porque aquel mundo ya eran las estridencias y zonceras de la radio.
Claro que, todavía hoy, como oferta de temporada, hay películas al tono en las Navidades y cerca de las Pascuas.
Antes, por decir algo, eran It's a wonderful life, de Frank Capra, o Ben Hur o Rey de Reyes o El Manto sagrado. El menú cambió, por cierto. Aquel mundo ya era éste..., pero no tanto.
Entonces, mientras miraba llover, se me cruzó Antonio Lotti.
Conocía vagamente, como de oídas, su Crucifixus, un motete famoso que compuso para 6, 8 y 10 voces. Tal vez la más conocida parte de su Credo, que sigue la versión de Nicea.
Pero siguiéndole los pasos fui a dar con otras tres obras de un repertorio variado de este véneto muy reconocido en sus días (fines del XVII hasta mediados del XVIII) y bastante poco en los nuestros.
Dos Miserere y una Missa del sesto tuono.
Y así, consonante, pasó la tarde y llegó la noche.
Es la sombra. Como un reparo. Una demora apenas de la fragua inútil de marzo y hay que buscar refugio en el agua que corre como un arroyo fresco.
