sábado, octubre 31, 2015

Algo ruso



¿Nunca tuvo un día como si le dijera ruso? ¿No?

Ah. No sabe lo que se pierde.

A veces pasa. A veces un día le sale a uno en cierto sentido algo ruso.

De allí, tal vez, venga el concierto No. 2, en do menor, Op. 18, de Sergei Rachmaninov que aquí le dejo en la versión de Sviatoslav Richter al piano.

Una buena versión. El registro nítido es, sorprendentemente, de 1959.

Y por eso mismo, la orquesta, dirigida por Kurt Sanderling, es la Filarmónica de Leningrado, se entiende.








jueves, octubre 29, 2015

Oye llover




No bien le cuadre, habiendo ocasión, le sugiero que pruebe ver llover una tarde de primavera.

Ahora pruebe oír llover la tarde.

Y así quédese, como quien oye llover.

Ludovico Roncalli hace el resto.

Aquí quedan sus Capricci armonici sopra la chitarra spagnola. Los puso en libro en Bérgamo, en 1692.

Se conocen algunas otras de sus obras. Pocas.

No mucho más se sabe de este Conde Ludovico, que dicen que murió en 1713.










miércoles, octubre 28, 2015

Son su son




Y porque son su son, suenan sones y huapangos, que eso son.

Pero ahora en versión instrumental y bastante más estilizada. Los temas son igualmente tradicionales, y no sólo de Veracruz. Pero vistos desde otras orillas, diría.

Guitarra, guitarrón, vihuela, los instrumentos.

Los intérpretes: el guitarrista jaliciense Miguel Peña y los hermanos Santiago, que son del mariachi juvenil de Tecatitlán.

Acépteme un consejito: hágase de un tequilita y deje que atardezca mansamente. Cuando vuelva, el mundo estará todavía ahí mismo donde lo dejo una hora antes. Créame.









martes, octubre 27, 2015

Isabel




Es un bonito nombre, por cierto.

Y hay muchas mujeres que lo llevan y les sienta muy bien, es verdad.

Me interesan dos, por el momento.

Casi contemporáneas, Isabella Leonarda (1620-1704) y Élisabeth-Claude Jacquet de La Guerre (1665-1729) no se trataron jamás y, sin embargo (tal vez alguien recuerde haberlas visto por aquí), ambas comparten la peculiaridad de haber sido de las pocas mujeres compositoras en esos tiempos.

Italiana, monja ursulina de noble familia de Novara, la primera. Francesa, compositora y clavecinista muy famosa, la segunda, en tiempos de Luis XIV, que la protegió durante muchos años en su corte.

Élisabeth tiene más suerte que Isabella, hoy por hoy. Se la puede oír con más facilidad. De Isabella no hay muchos registros (como verán), pese a haber sido en su época una de las mujeres que mayor cantidad de obras compuso.

Cosas de la vida.

Una selección de cada una, y de la fineza femenina de sus obras, queda aquí.











domingo, octubre 25, 2015

Su son


Para el toro, la garrocha;
para el caballo, la espuela;
para la mujer bonita,
abanico y lentejuela.
Para los vaqueros bravos,
los toros de la Estanzuela.
Para dominar un toro,
con la reata y las espuelas;
para iluminar el barco,
con aguarrás y candela,
no le hace que sean vapores
o los que corren la vela.
Para el corazón, amores;
para el vestido, la tela;
para la mujer bonita,
las flores de la canela.

(El toro, son jarocho)






A ver si un poco de Veracruz, le hace el homenaje.

Y vea usted si le place esta colección de sones jarochos tradicionales que hacen las gentes de Zacamandú y que aquí le dejo.






viernes, octubre 23, 2015

Alegres tristezas




Unos días en el campo dejan ver cantidad de cosas. Y sus matices.

Estaban los trigales.

Y vientos fríos que agitan plátanos y araucarias centenarios, y glicinas floridas y entreveradas con parras de años, y más verdes y grises entre colores estallantes que pintan al azar todo de blanco, de azul viril y taciturno, de rojos de sangre insolentes, de despreocupados amarillos festivos, de celestes melancólicos. Y aguas que se demoran en tierras más bajas, lagunas indolentes que se estiran al aire y que hieren sobre un llano fatigado y anhelante. Y soles indecisos, nubes gruñonas, noches felices de gélidas lunas brillantes que enmascaran estrellas. Madrugadas atestadas de zorzales y palomas de arrullos amorosos y roncos.

Y trigales en caña todo alrededor.

Y el rumor de los vientos. Penetrante, omnipresente, conmovedor.

Y la línea inmensa de la llanura pampa, laboriosa, tozuda, silenciosa y susurrante como un mar de trigo.

Y el viento.


Parece la historia.


Parece la vida.








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Lo que aquí queda fue grabado en 1995 por la Schola Cantorum Basiliensis bajo el título de ‎Virtuoso chamber music from the 16th century.

El programa de esa obra dice que allí hay esto que sigue:

1 Frais Et Gaillard
Giovanni Bassano

2 Io Son Ferito
Giovanni Battista Bovicelli

3 Un Gay Bergier
Antonio de Cabezón

4 Anchor Che Co'l Partire
Giovanni Battista Bovicelli

5 Ricercada Seconda Sobre Doulce
Diego Ortiz

6 Ricercada Tercera Sobre Doulce
Diego Ortiz

7 Io Canterei D'Amor
Giovanni Bassano

8 Susanne Un Jour
Manuel Rodrigues Coelho

9 Pulchra Es, Amica Mea
Francesco Rognoni Taeggio*

10 Susanne Un Jour
Giovanni Bassano

11 Angelus At Pastores Ait
Giovanni Battista Bovicelli

12 Ch'Io Non T'Ami
Luzzasco Luzzaschi

13 Pour Un Plaisir
Antonio de Cabezón

14 Un Gay Bergier
Riccardo Rognoni

15 Susanne Un Jour
Bartolomé de Selma y Salaverde

16 Aura Soave
Luzzasco Luzzaschi

17 Primavera
Luzzasco Luzzaschi


martes, octubre 20, 2015

Suficiente




Son Céline Scheen, soprano belga, y Giovanna Pessi, arpista suiza.

Ahí donde se las ve (se las oye...), están en la Abbaye aux Dames, en Saintes, en el festival de música antigua y barroca, en el verano de 2014.


No me hace falta más.

Para mí es suficiente.







viernes, octubre 16, 2015

À votre service


En estas páginas, raramente (nunca, creo) se atienden pedidos.

Pero.

Casos excepcionales permiten una excepción. Y cuando es menester cumplir una promesa, nada más que decir.

Toto corde.

Volentieri.

Roland de Lassus, Orlande de Lassus, Orlando di Lasso. Como prefiera.

Belga que murió en 1594 y vivió y compuso en menos de 60 años cantidad de obras sacras y profanas de polífonía, incluso popular. Como es bien conocido por los conocedores, no hay que presentarlo.

Quedan aquí dos selecciones de canciones profanas.

Villanelle y otras formas populares, por una parte, que interpreta el ensemble Concerto Italiano y que dirigió Rinaldo Alessandrini.




Por otra parte, una selección de Chansons, un género en el Roland de Lassus también incursionó. En este caso, nuestros conocidos de la Capilla Flamenca.





À votre service.





martes, octubre 13, 2015

Eduardo




No tiene que terminar el día de la fiesta de san Eduardo sin un recuerdo.

Y espero que no desmerezcan el homenaje estos sonidos tan particulares que vienen de su tierra.

Ensemble Belladonna son Miriam Andersén, Rebecca Bain y Susanne Ansorg, de Suecia, Canadá y Alemania. Tocan sus propios instrumentos y están juntas en sus músicas especializadas en épocas medievales y del Renacimiento temprano inglés, desde 1997, cuando se encontraron en la Schola Cantorum Basiliensis, en Basilea, Suiza, donde estudiaban.

En 2005 dieron a conocer este Melodious Melancholye, de muy peculiares resonancias, precisamente con músicas medievales inglesas.





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Los asuntos que allí aparecen son:

1. Worldes Blis Ne Last No Throwe
Anónimo
2. Hevene quene, for ensemble (de "Edi beo thu hevene quene")
3. Miri it is while sumer ilast, estampie
Anónimo   
4. Ar ne kut ich sorghe non
Anónimo
5. Bryd one brere (Bird on a Briar), canción
Anónimo
6. Dou way, Robin / Sancta mater gracie, motete
Anónimo
7. Wel were hym that wyst, canción
Anónimo
8. Abide, I hope it be the best, canción
Anónimo
9. Plus penser que dire, faux-bordon chanson en 3 partes
Anónimo
10. Alas, departynge is ground of woo, canción
Anónimo   
11. Alas, alas is my chief canción, 3 voces
Walter Frye
12.  So ys emprinted, canto melodía
Walter Frye
13. O fallaze e ria Fortuna, canción, en 3 partes
Robertus de Anglia
14. Agwillare ("Agwillare habeth standiff"), a dos voces (atrib.)
Johannes Bedyngham
15. My wofull hert of all gladnesse
Anónimo
16. Lullay, lullow
Canción de Navidad Tradicional


lunes, octubre 12, 2015

Raza



En diciembre de 2014, Jordi Savall con La Capella Reial de Catalunya, Hespèrion XXI, hizo conocer este trabajo de unas 20 músicas que giran alrededor de la figura de Isabel I, Reina de Castilla, título del volumen.

Son canciones y partituras que se acoplan aquí por la época de su composición contemporánea a la reina y, en algunos casos, porque se refieren directamente a ella.

La voz solista es la de Monserrat Figueras.







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El programa:

Nace Isabel de Trastámara  Anónimo
Toma de Constantinopola por los Turcos  Anónimo
Enrique IV, Rey de Castilla  Anónimo
Dinos madre del donsel  Juan de Triana
Je ne vis onques la pareille  Guillaume Dufay
Danza a tre "La alta"  Francisco de la Torre
Muy crueles bozes dan  Anónimo
Pues que jamás olvidaros  Juan del Encina
Patres nostri peccaverunt  Johannes Cornago
Viva el gran Re Don Fernando con la Reina Don Isabella  Carlos Verardi
El que rige y el regido  Juan del Encina
Paseavase el rey Moro  Luis de Narváez
Levanta, Pascual, levanta  Juan del Encina
Lavava y suspirava  Anónimo
Missa de la mapa mundi: Bassa y alta danza  Johannes Cornago
Sanctus  Anónimo
¡Triste Espana sin ventura!  Juan del Encina
Canción en ritmo  Tradicional
Requiem aeternum  Pedro de Escobar
Françeses, ¿por qué rrasón?  Pedro de Tordesillas 


domingo, octubre 11, 2015

Irresistible


Le digo la verdad: no sé bien si no es su sonrisa perpetua, la constante alegría musical que tiene esta niña, cosa que no he visto muchas veces. Será eso lo que me la hace tan simpática.

Le digo otra verdad: ni el jig ni el reel están muy arriba en la lista de mis preferencias. Y a esta joven le gusta el reel, y el jig, además de otros ritmos vivos.

Sharon Shannon (un lugar común en el folklore irish) toca -más que otros instrumentos- el primario acordeón diatónico irlandés. No se le puede sacar mucha variedad por la limitación de sus botones que no llegan a una escala cromática bla y bla, etc. y etc...

Entre su alegría musical cuando hace su música y lo que puede con el tal primario acordeón, la joven se vuelve poco menos que irresistible y, en lo que toca a un servidor, ya no le hace tanta mella ni el jig ni el reel.

A usted, cumpa, que de vez en vez le gusta disfrazarse de celtic, acá tiene un rato de aquello para hacer una fiesta de lo más animada, por las dudas que despunte uno de estos días la primavera de una buena vez. No vaya a ser que lo agarre sin perros y no tenga ni una jiga para andar saltando y triscando por allí como un alegre corderito de County Clare...




(Acepte un consejo obligado: a veces conviene ir directamente a la lista y no hacerla sonar desde este lugar. Hay algunas músicas que tienen como una especie de orden de no salir de su casa después de las 20. Como un toque de queda, digamos...)



sábado, octubre 10, 2015

Gioco italiano




Lo que sí parece un gioco es esta primavera, que está a las escondidas como una niña que aparece y desaparece.

No me quejo, le garanto.  Que siga así, si tiene que ser así. Cada cual a lo suyo y ella a su aire.

Tal vez sea un signo de que vivimos tiempos barrocos, tramposos, o cosa por el estilo, ay...

Para un servidor no es asunto de cuidado: hay lugar para los fuegos, las flores, las abejas, los aromas. Mañanas frías, atardeceres humeantes. Soles tibios, vientos.

Luz.

Si es un gioco, es mejor que otros giochi -italianos, quasi italianos, pseudoitalianos-, y al menos éste se disfruta assai y no es dañino.

Y se disfruta tanto como este volumen de la Accademia Bizantina Ottavio Dantone: Il Gioco Barocco del Seicento Italiano.

Que para esta primavera que es pero no es, que parece y no está cuando aparece, le va ni que pintado.









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El programa:
Sinfonía No. 17
Johannes Hieronymus Kapsberger

Corrente No. 5
Johannes Hieronymus Kapsberger

Canzone prima
Johannes Hieronymus Kapsberger

Gagliarda Prima à 5, para teclado ("La Galante") (libro 2)
Giovanni Maria Trabaci
    
Gagliarda Terza à 4, para teclado o ensemble ("Según Talianella")
Giovanni Maria Trabaci

Gagliarda Quarta, para teclado o ensemble ("En the estilo de los hispanos")
Giovanni Maria Trabaci

In partitura, il primo libro della canzoni ... No.8, basso solo, "detta l'Ambitsiosa", para instrumentos Girolamo Frescobaldi

L' Infante Archibizzarra, canciona à 3
Andrea Falconieri

Capriccio
Tarquinio Merula

La Loda, canzona
Tarquinio Merula

La Soranza, aria à 3
Biagio Marini
Sonata para solo y continuo No. 2 (Sonata Concertate II/2)
Dario Castello

Sonata No.10 sopra Cavaletto zoppo, Libro 4
Giovanni Battista Buonamente

Passacaglia à 4, para instrumentos de cámara y continuo Op. 22
Biagio Marini

Preludio para guitarra y theorbo No. 12
Johannes Hieronymus Kapsberger

Canzon No 4 à 2
Giovanni Picchi

Balletto, para teclado
Bernardo Storace

Sonata sopra "Fuggi dolente core", para instrumentos de cámara y continuo
Biagio Marini

Sonata para 4 instrumento y continuo No. 15 (Sonata Concertate II/15)
Dario Castello

Preludio para guitarra y theorbo No. 3
Johannes Hieronymus Kapsberger

Conzonanze Stravaganti, para teclado o ensemble
Giovanni Maria Trabaci




viernes, octubre 09, 2015

Dulcis melancholia




Es probable que haya que sacarse el sombrero ante esta señora, al menos en lo que hace a sus gustos y talentos musicales y artísticos en general. Pero, según se ve por las historias, no menos potente y dúctil parece haber sido en política.

Hija de Maximiliano, era la hermana de Felipe el Hermoso y por ello fue la tía de don Carlos, el primero de España. Se hizo cargo del niño, y a su cargo estuvo la educación del heredero Habsburgo. Y también fue la responsable de la esmerada educación musical del Austria.

No le debe poco a esta mujer el señor don Carlos, y no solamente en materias musicales.

Ahora bien.

Los belgas de la Capilla flamenca (toman el nombre de la afamada corporación de músicos que reunió el propio Carlos, y no era la única que tenía...) enhebraron una serie de melodías que se corresponden con la vida de Margarita de Austria. Unas 20 piezas (doce vocales y 8 intrumentales), que representan el gusto de la época. Y de Margarita, claro.

Una mujer que vivió entre 1480 y 1530 y que parece no haber tenido una vida fácil, por otra parte.





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Dulcis Melancholia - Biografía musical de Marguerite d’Autriche 1480-1553

Así se llama este compilado de Capilla flamenca, que se integra con cuatro partes correspondientes con la vida de la señora.

Juventud y bodas de Marguerite:
Roti boully ioyeulx* Anónimo, Arr. Piet Stryckers
Belle pour l’amour de vous Josquin Desprez
Vray Dieu qui me confortera (Idem) Antoine Bruhier
Tous les regretz Antoine Brumel
La danse de Cleves* Anónimo, Arr. Piet Stryckers
Et qui la dira dira Alexander Agricola / Heinrich Isaac
La franchoise nouvelle* Anónimo, Arr. Piet Stryckers
Esperance de bourbon* (Id.) Anónimo, Arr. Piet Stryckers

El destino de Marguerite:
Pavane 5 / La bella franceschina Luis Milan
Pourquoy tant me fault il Pierre de La Rue
Il viendra le jour désiré Pierre de La Rue
Doleo super te Pierre de La Rue
Dulces exuviae Anónimo
Si sumpsero Jacob Obrecht / Leonhard Kleber
Pourquoy non ne veul je morir Pierre de La Rue

El reinado de Marguerite:
Pavane 4 Luis Milan
Troest mij, scoen lief Anónimo
Plus nulz regretz Josquin Desprez / Hans Newsidler

La muerte de Marguerite:
Que vous madame / In pace Josquin Desprez
Si dedero Anónimo



miércoles, octubre 07, 2015

Saudade de ter saudade



Ai que saudade
que eu tenho de ter saudade.
Saudades de ter alguém
que aqui está e não existe.
Sentir-me triste
só por me sentir tão bem,
e alegre sentir-me bem
só por eu andar tão triste.

¡Ay, estos portugueses!

¿Sabe que barroco es palabra que dicen que tiene origen portugués?

Barroco, como ese estribillo, caray (y no le digo nada de las estrofas...)

Se llama Desfado, lo canta Ana Moura muy graciosamente.


Lo demás va de regalo.

Pero ni piense que es por ese mamarracho del día argentino del fado.

Que el fado no está para esas tonterías (ay, los argentinos y sus días...)









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La letra completa de Desfado:


Quer o destino que eu não creia no destino
e o meu fado é nem ter fado nenhum.
Cantá-lo bem sem sequer o ter sentido.
Senti-lo como ninguém, mas não ter sentido algum.

Ai que tristeza, esta minha alegria.
Ai que alegria, esta tão grande tristeza.
Esperar que um dia eu não espere mais um dia
por aquele que nunca vem e que aqui esteve presente.

Ai que saudade
que eu tenho de ter saudade.
Saudades de ter alguém
que aqui está e não existe.
Sentir-me triste
só por me sentir tão bem,
e alegre sentir-me bem
só por eu andar tão triste.

Ai se eu pudesse não cantar "ai se eu pudesse"
e lamentasse não ter mais nenhum lamento,
talvez ouvisse no silêncio que fizesse
uma voz que fosse minha cantar alguém cá dentro

Ai que desgraça esta sorte que me assiste...
Ai mas que sorte eu viver tão desgraçada
na incerteza que nada mais certo existe
além da grande incerteza de não estar certa de nada.



martes, octubre 06, 2015

Il primo amore




Si me preguntaran, diría que eso de volver a los primeros amores es cosa de quienes hemos pasado il mezzo del cammin di nostra vita.

Creo que antes, si existe el primero, ni se entera uno; y, si llegara a enterarse, ni piensa uno en volver.

Se me hace que es el tiempo el que da la perspectiva para saber algo del primer amor.  Primer amor a lo que fuera o por quien fuese.

Casi diría que lo hace el mero tiempo. Casi.


Entonces, y para cuando se esté volviendo, que acompañe Tchaikovsky, Pyotr Ilyich.

Porque, en lo que respecta a su servidor, suyas de él fueron las dos primeras músicas que recuerdo haber oído con grande fruición.


El concierto en Re mayor para violín y orquesta, op. 35, por la mano de Viktor Tretyakov.





El concierto en mi bemol menor para piano y orquesta, op. 23, por las manos de Mikhail Pletnev.


 







sábado, octubre 03, 2015

Dies iræ




San Francisco de Asís murió el 3 de octubre de 1226, que, como hoy, era sábado también. Fue ya anocheciendo el día, recién comenzado el otoño, en la Porciúncula, a los 44 años.

Se dice que Tommaso da Celano, por entonces de unos 25 años, estaba presente, junto con otros frailes.

El propio papa Gregorio IX que canonizó a Francisco, le encargó a Tomás que escribiera una Vida del reciente santo, aunque no fue su obra la que prosperó oficialmente entre los franciscanos.

De Tomás se dice también que es el más probable autor del himno-secuencia Dies iræ, dies illa.

Durante siglos, esta secuencia se cantaba el primer domingo del Adviento, señalando así, al comienzo del anuncio de la Primera Venida del Hijo de Dios, los días de su Segunda Venida. Más tarde, se incorporó a las Misas de Requiem, hasta que fue eliminada después de las reformas litúrgicas de 1970. Queda aún entre los himnos de la Liturgia de las Horas.

Dicen los entendidos que está entre los poemas más sublimes del latín medieval, aunque su forma es atípica.

Si es de veras el autor como parece probable, se me ocurre que el bueno de Tommaso -se lo tiene popularmente por beato- se habría sentido algo mortificado sabiendo que su obra, poderosamente escatológica, fue despreciada de algún modo tantos siglos después, y, por fuerza, en tiempos más próximos que los suyos a la Segunda Venida.

Y calculo que Francisco -cuya fiesta no es el día de su muerte sino el 4 de octubre- tampoco estaría muy contento.

Es justo y oportuno, se me hace, recorrer ahora algunas versiones que tuvo este himno a lo largo de los siglos.


Un día será de veras el Dies iræ y esta secuencia estará allí entonces.









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Los versos del himno.

De dice que los 6 versos finales fueron agregados con posterioridad a su composición original. De hecho, es evidente que esas dos estrofas no siguen el patrón de las anteriores.

Dies iræ, dies illa,
Solvet sæclum in favilla,
Teste David cum Sibylla!

Quantus tremor est futurus,
quando iudex est venturus,
cuncta stricte discussurus!

Tuba mirum spargens sonum
per sepulcra regionum,
coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et Natura,
cum resurget creatura,
iudicanti responsura.

Liber scriptus proferetur,
in quo totum continetur,
unde Mundus iudicetur.

Iudex ergo cum sedebit,
quidquid latet apparebit,
nihil inultum remanebit.

Quid sum miser tunc dicturus?
Quem patronum rogaturus,
cum vix iustus sit securus?

Rex tremendæ maiestatis,
qui salvandos salvas gratis,
salva me, fons pietatis.

Recordare, Iesu pie,
quod sum causa tuæ viæ;
ne me perdas illa die.

Quærens me, sedisti lassus,
redemisti crucem passus,
tantus labor non sit cassus.

Iuste Iudex ultionis,
donum fac remissionis
ante diem rationis.

Ingemisco, tamquam reus,
culpa rubet vultus meus,
supplicanti parce Deus.

Qui Mariam absolvisti,
et latronem exaudisti,
mihi quoque spem dedisti.

Preces meæ non sunt dignæ,
sed tu bonus fac benigne,
ne perenni cremer igne.

Inter oves locum præsta,
et ab hædis me sequestra,
statuens in parte dextra.

Confutatis maledictis,
flammis acribus addictis,
voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,
cor contritum quasi cinis,
gere curam mei finis.

Lacrimosa dies illa,
qua resurget ex favilla
iudicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus.
Pie Iesu Domine,
dona eis requiem.

Amen.




viernes, octubre 02, 2015

Mingo /6 (y final)




Fue algún tiempo antes de que el cielo lo reclamara.

- Di Fulvio toca, me dijo. Hay otros que saben tocar. Pero Di Fulvio toca.

Ya lo había oído decir eso. Hablaba de músicas pocas veces. En los veranos, en Córdoba, lo oía hablar con sus hermanos. Tenían gustos parecidos.

Pero Di Fulvio era cosa suya de él. Y así, por él, pasó a ser cosa mía.


Muchas otras cosas le oí oír. Y entonces son muchas las que quedarán para mí.


Este homenaje termina con la guitarra de Carlos Di Fulvio.


Mingo está conforme.